ROLLIN'／BAY CITY ROLLERS
1974年。邦題「エジンバラの騎士」。ギター2人の5人編成。アメリカと日本で人気があったバンド。60年代ソウルやR＆Bが好きなのか、そのジャンルのカバーやそうした雰囲気の曲が多い。「ビー・マイ・ベイビー」はロネッツの、「ひとりにしないで」はドリフターズのカバー。「想い出の口づけ」はクリスタルズの「ハイ・ロン・ロン」に似ている。日本では70年代中期に洋楽ロックのアイドルとして大きな現象を起こした。「サタデー・ナイト」は代表曲。「サタデー・ナイト」は全米1位。日本では「噂のベイ・シティ・ローラーズ」のあとに発売された。
ONCE UPON A STAR／BAY CITY ROLLERS
1975年。邦題「噂のベイ・シティ・ローラーズ」。このアルバムで日本デビューした。「バイ・バイ・ベイビー」はフォー・シーズンズのカバーで、日本でのデビュー・シングル。「エンジェル・ベイビー」はロネッツの「ビー・マイ・ベイビー」を意識している。「ディスコ・キッド」はファースト・クラスのカバーではない。「ローラーズのバンプ」はケニーのバージョンとそれほど変わらない。
WOULDN'T YOU LIKE IT？／BAY CITY ROLLERS
1975年。邦題「青春のアイドル」。曲によってややロック寄りになり、オープニング曲やツイン・リード・ギターによる「愛のメッセージ」はハードロックとも呼べる。「レッツ・ゴー・ミュージック」はディスコ・サウンド。ストリングスを効果的に使う曲もあり、本格的なロック・アルバムといえる。
DEDICATION／BAY CITY ROLLERS
1976年。邦題「青春に捧げるメロディー」。ギターの1人のアラン・ロングミューアが抜け、イアン・ミッチェルが加入。全体的にギターの音が大きくなり、ハードになっている。ロックらしい快活な曲も多い。アルバム・タイトル曲はこのバンドにしては大仰なサウンド。オープニング曲の「レッツ・プリテンド」はラズベリーズの、「ドント・ウォリー・ベイビー」はビーチ・ボーイズの、「イエスタデイズ・ヒーロー」はジョン・ポール・ヤングの、「ロックン・ロール・ラヴ・レター」はティム・ムーアの、「二人だけのデート」はダスティー・スプリングフィールドのカバー。全米26位。「マネー・ハニー」は9位、「ロックン・ロール・ラヴ・レター」は28位、「二人だけのデート」は12位、「イエスタデイズ・ヒーロー」は54位、「青春に捧げるメロディー」は60位。
IT'S A GAME／BAY CITY ROLLERS
1977年。邦題「恋のゲーム」。全米23位。
GREATEST HITS／BAY CITY ROLLERS
1977年。ベスト盤。全米77位。
STRANGERS IN THE WIND／BAY CITY ROLLERS
1978年。邦題「風のストレンジャー」。全米129位。
ELEVATOR／THE ROLLERS
1979年。ザ・ローラーズに改名。
VOXX／THE ROLLERS
1980年。邦題「ザ・ヒーロー」。
RICOCHET／THE ROLLERS
1981年。
BAY CITY ROLLERS LIVE IN JAPAN／THE ROLLERS
1983年。ライブ盤。
BREAKOUT／THE ROLLERS
1985年。
LOVE LETTER／LESLIE McKEOWN'S ’70s BAY CITY ROLLERS
1993年。
ROLLERWORLD LIVE AT THE BUDOKAN TOKYO 1977／BAY CITY ROLLERS
2001年。1977年のライブ。
ROCK PICTURES／ROSETTA STONE
1978年。ベイ・シティ・ローラーズのギター、イアン・ミッチェルが結成したバンド。イアン・ミッチェルはギター兼キーボード。5人編成。ディスコの影響を受けたハードロック。キーボードはシンセサイザー中心でピアノやオルガンの音ではない。パンクの影響はまったく感じられない。オープニング曲の「二人のパラダイス」はエーメン・コーナー、「サンシャイン・ラヴ」はクリーム、「アット・ザ・ディスコ」はデビッド・ダンダス、「フリー・アズ・ア・バード」はスミス・アンド・ダボ、「ロック・アンド・ロール（アイム・カミン・ホーム）」はポール・アイブズ、「ジュディ、ジュディ、ジュディ」はイアン・セイン、「ユー・リアリー・ガット・ミー」はキンクスのカバー。プロデューサーはロジャー・グリーナウェイ。
CAUGHT IN THE ACT／ROSETTA STONE
1979年。イアン・ミッチェルがギター専任になったため、キーボード奏者はいなくなった。サウンドでも前作ほどキーボードを使っていない。