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MEGADETH

1
KILLING IS MY BUSINESS...AND BUSINESS IS GOOD
1985年。邦題「キリング・イズ・マイ・ビジネス」。メタリカのギター、デイブ・ムステインが結成したバンド。ギター2人の4人編成。ギターの刻み方は高速なので、そこがスラッシュメタルととらえられた面がある。ボーカルはデビュー当初のメタリカと大差なく、それほどうまくない。メロディーは明確なので、2、3年後に出てくる速さ一辺倒のスラッシュ・メタル・バンドより聞きやすい。「メカニックス」はメタリカの「フォー・ホースメン」と同じメロディー。オープニング曲のイントロはバッハか。
2
PEACE SELLS...BUT WHO'S BUYING?
1986年。邦題「メガデス」。アンスラックスほどではないが、メロディアスだ。「ピース・セルズ」収録。
3
SO FAR,SO GOOD...SO WHAT?
1988年。邦題「ソー・ファー・ソー・グッド・ソー・ホワット」。ギターとドラムが交代。サウンドがどんどん派手になっていく。「アナーキー・イン・ザ・UK」はセックス・ピストルズのカバー。「イン・マイ・ダーケスト・アワー」「フック・イン・マウス」収録。
4
RUST IN PEACE
1990年。再びギターとドラムが交代。ギターはカコフォニーのマーティー・フリードマン、ドラムはニック・メンツァ。このころにはスラッシュ・メタルが大きなジャンルになり、メガデスはすでに有名バンドだった。デイブ・ムステインのボーカルに迫力がでてきて、ギターも刻む量が大幅に増えた。スラッシュ・メタルの大きな特徴をやっと正面から取り入れ、ヒット作になった。「ホリー・ウォーズ」「ハンガー18」「トルネード・オブ・ソウルズ」収録。
 
HANGER 18
1991年。「ハンガー18」のAORバージョンを収録した企画盤。アルバムより2分短い。「殺しの呪文」と「フック・イン・マウス」はライブ。「日本のファンへのスペシャル・メッセージ」が収録されている。
5
COUNTDOWN TO EXTINCTION
1992年。邦題「破滅へのカウントダウン」。スラッシュ・メタルを含むヘビーメタル、ハードロックがこの年から過去の流行となっていくが、前作の路線をそのまま引き継いでいる。「狂乱のシンフォニー」「スキン・オー・マイ・ティース」「キャプティブ・オナー」収録。
 
SYMPHONY OF DESTRUCTION
1992年。邦題「狂乱のシンフォニー」。シングル盤。「アナーキー・イン・ザ・UK」はセックス・ピストルズのカバー。「日本のファンへのスペシャル・メッセージを収録。
6
YOUTHANASIA
1994年。曲に変化が見られ、スラッシュメタルからハードなヘビーメタルに移行した。オープニング曲からこれまでになかったような余韻を残すメロディーを使い、サビの部分での複声、ディストーションのかからないギターも出てくる。サウンドがヘビーメタルになっているだけで、メロディーは一般にも通用する。
 
HIDDEN TREASURES
1995年。アルバム未収録曲等を集めた企画盤。「ノー・モア・ミスター・ナイス・ガイ」はアリス・クーパー、「パラノイド」はブラック・サバス、「怒りの日」はセックス・ピストルズのカバー。
7
CRYPTIC WRITINGS
1997年。グランジ・ロック、オルタナティブ・ロックの影響を受けたらしく、ギターのサウンド、メロディーに諦観がある。「アイル・ゲット・イーヴン」「ア・シークレット・プレイス」は特にその傾向がある。「ハヴ・クール、ウィル・トラヴェル」でブルース・ハープを使用。「シー・ウルフ」は90年前後の雰囲気を残す。
 
LIVE TRAX
1997年。6曲入りライブ盤。日本独自企画。
 
 
CRYPTIC SOUNDS:NO VOICES IN YOUR HEAD
1998年。5曲入りのインスト盤。
 
 
CRYPTIC WRITINGS+LIVE TRAX II
1998年。「クリプティック・ライティングス」にライブを加えた2枚組。
8
RISK
1999年。ドラムが交代。ヘビーメタル、オルタナティブ・ロックから、同時期のロックになった。ナイン・インチ・ネイルズ、マリリン・マンソン、曲によってはフィア・ファクトリーに近いサウンドで、人工的な音が増えている。「ブレッドライン」「エクスタシー」はヒット性が高い。メンバーがどう説明しようが、売れるための変化だと言える。このアルバムを、ナイン・インチ・ネイルズのトレント・レズナーがプロデュースしていれば批判は少なかっただろう。
 
BREADLINE
2000年。シングル盤。6曲入り。「シンフォニー・オブ・ディストラクション」はナイン・インチ・ネイルズのトレント・レズナーがプロデュース。メガデスではなく、(例えば)匿名で曲を発表していれば、クラブ・ミュージックやテクノでは受け入れられたかもしれない。
 
 
CAPITOL PUNISHMNET
2000年。ベスト盤。新曲2曲を含む。
9
THE WORLD NEEDS A HERO
2001年。ギターが交代しアル・ピトレリが加入。「リスク」のようなインダストリアル・ロック風のサウンドではないが、「クリプティック・ライティングス」のような雰囲気では、元に戻ったとしても評価はあまり高くない。ストリングスも入り、ボーナストラックはカントリー調。売れたいという意識はむしろこのボーナストラックに感じられる。「リターン・トゥ・ハンガー」は「ハンガー18」とよく似ている。
 
 
RUDE AWAKENING
2002年。ライブ盤。
 
 
KILLING IS MY BUSINESS...AND BUSINESS IS GOOD
2002年。デビュー盤のリマスター盤。ジャケットが異なる。
10
THE SYSTEM HAS FAILED
2004年。デイブ・ムステイン以外のメンバーが入れ替わり、ギターはクリス・ポーランドが復帰。オーソドックスなヘビーメタルで、「ラスト・イン・ピース」以来の傑作。キーボードをほどよく取り入れ、曲もギターをよく刻むことが多い。メロディーは暗さや陰鬱さよりも力強さがある。「ダイ・デッド・イナフ」「バック・イン・ザ・デイ」はすばらしい。
11
UNITED ABOMINATIONS
2007年。またメンバーが入れ替わっている。ヘビーメタルはロックの下位ジャンルの中では過激でも何でもなくなったが、ヘビーメタルとはどういう音か、を示すのにちょうどいいサウンドとなっている。ドラムやギターが鋭角的で、ハードでメロディアス、制御されたアンサンブルを保持し、男性性を誇示している。全盛期のサウンドに近く、保守的なヘビーメタルファンには歓迎されるだろう。「ア・トゥー・ル・モンド」は「ユースアネイジア」に収録されていた曲の再録音で、ラクーナ・コイルの女性ボーカル、クリスティーナ・スカビアが参加している。日本盤ボーナストラックの「アウト・オン・ザ・タイルズ」はレッド・ツェッペリンのカバー。
12
ENDGAME
2009年。ストリングスやアコースティックギターも使い、前作に勝る(ヘビーメタルとして)質の高い曲が並ぶ。「ヘッドクラッシャー」はライブで盛り上がるであろう曲。「ザ・ハーデスト・パート・オヴ・レッティング・ゴー...シールド・ウィズ・ア・キス」はミドルテンポで暗めの曲。「ボディーズ」は「狂乱のシンフォニー」を思わせるメロディー。「クリプティック・ライティングス」や「リスク」の頃はロックファン全体を向いた作曲がなされていたが、「ザ・システム・ハズ・フェイルド」以降のアルバムはヘビーメタル・ファンに受け入れられればいいという考え方のようだ。
13
THIRTEEN
2011年。
 
THE CRAVING/MD.45
1996年。メガデスのボーカル兼ギター、デイブ・ムステインの別バンド。デイブ・ムステインはギター専任。4人編成。ドラムはスイサイダル・テンデンシーズのジミー・デグラッソ。ヘビーメタルではなく、ロックとパンクの中間。ボーカルは低めの声で、モトリー・クルーやアンスラックスのボーカルが変わったときと同じ印象を受ける。ベースはうまい。

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